第二零七章 恶魔派无限画法（4/5）

&n人络绎不绝，每个人的表情都很……神圣，汤姆·布洛考觉得只能用这个词来形容他感受到的氛围，参观自然是免费的，但入口处有个募捐箱，所有捐款将用来进行对《波士顿人》画作的保护，那里面已经堆了大堆的钞票，汤姆·布洛考也向其中丢了一美元。

二十分钟后，鱼贯而入的队伍，才把汤姆·布洛考带到这幅画作面前，它被安置在墙壁上，整体高度约与汤姆·布洛考的身高等同，这是幅1.2米乘1.8米的大画，其内容与这位主持人在网上所见一致：

这是一幅人像画，但并非写实风格，很多艺评人已经对这幅占据了美丽国近期舆论焦点的作品进行过完整的解析，其风格细腻而详实，带着gao特有的恶魔派特点，一种集合了莫奈的细节与提香的氛围的创作特点，有人说这绝非模仿而是超越。

整体人像呈现一种深浅不一的红，这种单一色彩的描述，反而让人像呈现无限的包容感，比如画中人像的面貌，画中人像的衣着，都是不确定的，但却可以容纳任何一种样貌、神态与衣着，似乎每个人都因此能从其中找到自己的形像特点——这是艺评人分析gao的创作手法中，特别指出的。

但这只是猜测，尚且无人能够理解为什么所有人都能在画中找到自己的影子。

&n对于画作背景细节的描述，他们认为在《波士顿人》这幅画的人物背景描述手法中，gao用一种全新的技巧，对城市进行了定义，这种定义如果被gao称为‘无限画法’，则是艺术家们可以理解的。