第二百五十九章 大师之路（2/5）

原来世界凯哥、许克拍的《长津湖》有故事吗？

好像有又好像没有，说没有，是因为主要说的是一群人物在历史事件中的经历。

而所谓的故事，是男主回家探亲看望父母和弟弟，然后弟弟从军成长。

在杨树看来没有故事的这部分，恰是最感动人的地方，而所谓成长故事，恰是那部电影中最大的败笔。

父母角色形同布景，麻木愚鲁，可有可无，弟弟参军直接就进哥哥所在的连队，强加的痕迹也非常明显。

而后从一名不服管教的少年成长为一名成熟的军人，故事太老套，不明白为什么非要把成长描述成改造。

观众并不需要时时刻刻接受被动教育，大家看电影没有写观后感的任务，其实在大的历史环境里，只要把影片中的每个人物塑造好，将战场上的经历叙述精彩就够了。

刘漫看得出杨树对这个项目不是那么起劲，从中影出来就建议：“你做《三体》已经够忙了，或者我组织人写剧本吧，这种主旋律献礼片也未必是你拿手的，交给受过这种训练的编剧来写。”

杨树拒绝了：“不用，我还是更喜欢拍自己编的故事。”

自己编剧更自由，可以无限调整打磨剧情，这是创作的乐趣。