第七章 第二章 官家驾到（下）（4/5）

师师含笑不语，开始认真赏鉴佳作：此图开卷便是一派茫茫寒江，远山在缥缈之间，底部为向内延伸的江岸，一块石头突出江岸，有一叶带篷的小舟靠在其旁边，一人在拴系船缆，两人正在向岸上走去——虽然这三人位于整幅图中不太起眼的左下角，但应是对“归棹”的点题之笔。

再向内去，是土岗和山丘，而后群峰突起、层峦叠嶂，随着画面向纵深演绎，清晰可见有楼阁村舍隐匿在山后，又有栈道、小桥点缀其中，充满了淡淡的诗意；此外依稀可见有行人数位，或骑驴，或挑担；再往后面，则又见水岸，复归于寒江浩渺……

从整体构图上看，此作不乏国朝以来画坛全景山水之大气，而在笔墨上则自创新意——勾、皴简略，重在以层层烘染展现雪景的冷峻之感；勾线短而随意，不同于李成的凝重严密及郭熙的挺拔爽落，树枝呈鹿角状，不再是风靡了数百年的“蟹爪枝”；皴笔很少，依石纹有些淡淡的短线皴，只是在石棱之深处加浓墨密点，这与雪景氛围的营造是十分搭配的，非行家里手不能为也。

徽宗这种勾、皴的简略，凝重质朴，气韵高古，富有浓郁的文人画风格，可以从中感受到此作与文人画的开山者王维（王右丞）的《雪溪图》颇多意境的契合处。这种变化，也完美地体现了从哲宗朝以来所倡导的“易以古图”带来的新变化，又将开启将来笔墨及构图渐趋简略的先河。为此，师师不禁赞叹道：“此作意在笔先，萧条淡泊，真直闯王右丞堂奥也，必开画坛一代之新风！”

“呵呵！”徽宗快然一笑，“朕还颇有些意犹未尽，改天有工夫了，再绘出春夏秋时之景！四图并具，定然赏心悦目。到时朕再请太师等诸高贤在卷末题跋，定然可以传世了。不知贤卿可愿为朕添彩？”

官家居然如此抬举自己，师师赧颜道：“人贵在有自知之明，若如此造次，那我李师师就成了千古罪人了！”

“唉，贤卿谦逊过度了，不好，不好！”徽宗摇头道。

若是请官家为自己的书画题跋，定然可以使之倍增声价，可师师却不愿沾这种光，何况官家居然不顾九五之尊同自己过从，已是旷古未闻之事了，将来还不知如何了局呢！不过，颇让师师心中不解的是，为何像官家这等富贵之极、养尊处优、局促在宫闱之间且极尽声色之娱的天下第一人，何来如此冷漠萧瑟的深切感受呢？虽说他见多识广，定然可以从前贤那里获益良多，但师师还是相信，官家内心深处还是颇有些萧条、寂寞之感的，远非无病呻吟之辈可比！

师师顿生惺惺相惜之感，因而待徽宗多了几分缱绻之情，待收好了画，两个人便开始一边品着佳茗，一边闲聊起来。此番谈论的重点还在于名画与名家，所以从顾恺之的《洛神赋图》谈到了吴道子的《天王送子图》，又谈及当世各名家的高下得失，真是于兹乃忘倦！